你想知道 V-RAPTOR 研发背后的故事吗？本文是《电影与数字时代》（FDTimes）对 Jarred Land 就 V-RAPTOR 的 360 度访问，关于 V-RAPTOR 及配件，还有将于明年上半年推出的 XL V-RAPTOR 的各种问题你都可以在本文里找到答案。

原文链接：https://www.fdtimes.com/issues/latest-edition-november-2021/

由于篇幅较长，我们将采访分为“上”和“下”两部分发出，以下为访问全文（下）：

说一下RAPTOR的传感器吧，它与MONSTRO 8K VV的区别在哪？

很有意思，第一批购买 RAPTOR 的用户里有些人发评论说：“哦， RAPTOR 采用了跟MONSTRO 相同的传感器，但机身不同。” 看到这些评论的时候，我坐在 YouTube 屏幕前大喊：“为什么说是相同的传感器？这明明是一个全新的传感器啊。他们是故意气我吗？” 然后我意识到，“哎呀，我们实际上从未公开说用的是一个全新的传感器”。我们只是假设大家都知道了，因为已经使用了这么久了，但是我们从来没有真正站出来澄清过：“RAPTOR 机身是新的，传感器也是新的。” 所以，是的，它是一个全新的传感器，有 PDAF 对焦功能。但最大的优势是扫描速度带来更高的帧速率以及改善了滚动快门歪斜。你可以获得高动态范围的优势，这是 KOMODO 做不到的（鉴于它是全域快门摄影机，也不存在动态范围的问题）。因此，除了闪光之外，全域快门跟滚动快门相比的真正问题是拍摄快速移动物体时产生的歪斜和扭曲。RAPTOR 的扫描速度是 MONSTRO 的两倍，可以极大地减少这些歪斜。 从画质的角度来看，低噪也有很大进步。考虑到 MONSTRO 无法兼顾两者优势，所以我们做了独立的低照滤镜和肤色滤镜。但是 RAPTOR 在这两方面都做得非常好，所以你不用换 OLPF。当然，还有 Graeme 所做的新解拜耳处理流程。 上周我们刚刚和 Stefan 在 Company3 上做了一个测试。我们把素材放在 DaVinci Resolve里，将 ISO 推高到 40000，就是为了试验。应该不会有人用那么高的 ISO 拍摄（我们甚至不会让你在摄像机内设置这么高的 ISO），但当你把 ISO 推到这么高的时候，MONSTRO 和 RAPTOR的差异就显现出来了。当你试图在这个水平上调色时，最微小的变化都会产生这样的复合效应，Graeme Nattress 做得非常棒。他将色彩科学调节的如此精准，突出了处理流程、新的低通滤镜和新传感器的完美融合。Graeme 可能是 RED 公司最聪明的人之一，不，绝对是最聪明的，没有之一。他的工作不仅仅是压缩技术和色彩科学—更是平衡与色彩的诠释。他解决了那些问题解决者甚至不知道是问题的问题。听起来很简单，但他用特别的方式不断突破。他自己写代码，有时在快要完成或刚开始时故意做修改，当你试图弄清楚为什么他修改一些看起来很完美的代码时，他会站在完全相反的对立面重新思考，然后神奇的事情就会发生。他之所以这样做是因为对中间的每一步都了如指掌。就像指挥家一样，在巨大的管弦乐队大厅里，巧妙地操纵乐器上的琴弦，以某种方式将它们融合在一起，创造出精致又非常有力的艺术。如果是硬件问题的话，Graeme 可以与传感器团队协作进行修改。和光学团队协作解决低通滤镜的问题，还会与压缩技术团队协作。他的角色不仅是写代码，而且几乎每天都在拍摄，软件工作和硬件工作他都能做却不因此而自负。他不是那种你想与之辩论的人，因为你大概率会输；但也不用对他有过多的溢美之词，因为他根本不需要。他有着自己与众不同的工作方式，激励着办公室里的每个人。

这就得说到了另外一个的问题，对1955年的时候或有40年历史的PL镜头卡口来说，你如何回应那些可能对8K提出质疑的人？他们可能会说拍出来的东西太锐了，在法国的话，可能会说太“碎”了。

但请记住，他们之前对 4K 也说过同样的话。刚开始的时候，我们经常听到同样的争论。甚至在我们开始研发 RED 之前，就有人认为 1080p 太锐了。松下当时在推720p，索尼推 1080p。2K 和4K 都遇到过同样问题。他们说，“你不需要 4K，4K 太高了，没有人关心。”而今天如果片子不是4K 的就没办法上 Netflix，这与我们无关，是 Netflix 一个明智的商业决策，现在在卖的的电视机几乎都是 4K 的。我相信 8K 将来也会这样，只是还需要一些时间。我们做 8K 已经有很长一段时间了，即使 8K 的交付选项不多，但由于超采带来的优势，方便重新构图，可满足图片拍摄的需求等优点，使 8K 在当今也是个好选择，并不需要等到未来。有一天 Netflix（或其它公司）会说，“嘿，我们可以因为是 8K 而额外收取 6 美元。所以没有理由不推广啊。” 然后其他人都会加入进来。请记住，当内容开始以 4K 形式传输时，4K 电视就会开始降价。

也许可以用在画布上画画做一个类比。你是想用粗糙的还是精细的布面？对应的就是，你是想要第分辨率的大像素点，还是要高分辨带来的更精细的点。

当然可以这么类比。特别屏幕越来越大，分辨率问题会越来越突出。

稍等。您的视频正重新连接。

哦，太尴尬了。对不起，我的 Starlink 今天不给力。主要是这里的风起得太快了，影响信号。 不管怎样，你想要这个行业是不停向前发展的，你希望人们到影院时能获得更好的观影体验。我觉得如果能做得更好就应该去尝试。一味地说“我不想要 8K，8K 不好”是没有意义的，因为你没有理由说它比 4K 差。曾经有一段时间高分辨率的名声不佳，因为有些公司处理不了，然后用了上变换或过度锐化等手段，结果把画面给毁了。我们没有这样做。有了 REDCODE，再加上我们的高效压缩，8K 占用的空间实际上比大多数 RGB 4K 要小。

在发布时您说V-RAPTOR的MQ格式相当于MONSTRO的HQ。您建议V-RAPTOR默认格式是MQ，而HQ用于VFX和静态拍摄。为什么这样建议呢？

我们从 KOMODO 开始设计了 LQ、MQ 和 HQ 三种格式来简化操作。MQ 相当于我们其它摄影机上的最高比特率，所以它是大多数人的最佳选择。如果你的存储介质容量没有限制，或者在拍摄一些特别复杂的静态场景时可以用 HQ--但在大多数情况下你很难看出两种格式的区别，尤其是在拍摄动态影像时。拍摄 HQ 格式需要耗费很大的存储空间。 关键是找到平衡点--你想用那张卡拍多少分钟。 尽管它被称为 MQ，但是你不能认为它拍得是中等质量，因为它的分辨率真的很高，而HQ 则是超高。你知道吗，在照相机上它们有中等、标准、高、精细和超精细分辨率之分？

如果RAPTOR里设计成超好、超高、和超精细格式就有意思了。那么基础ISO你推荐多少？

800，Graeme 应该也会说 800。传感器工程师可能会保守一些。许多用户喜欢用1280，发现这个数值对 RAPTOR 更保险一点，因为它减少了噪点性状并能保护高光部分。但每个人应该从 800开始，后面再跟根据自己的情况调整。

就高 ISO 来说，我喜欢 3200。用这个你几乎不会出什么错。Fincher（大卫·芬奇）有段时间就特别喜欢用 3000 来拍摄，但其实选择多少的 ISO 是非常主观的一件事情。另一方面，有些人喜欢用 320 的 ISO 来拍摄，这就很夸张了，他们不想看到图像上的任何纹理。在 320 时，你要更加注意高光部分。但总的来说在这方面的选择真的不好说对错。你觉得怎样对你和你的拍摄方式有利，那就怎样咯。选择用 REDCODE 拍摄的另一个重要原因是，你可以在后期时有多种选择。

那镜头元数据呢？

支持RF镜头数据。带可调剂 ND 的 PL 镜头卡口适配器支持 /I协议镜头数据。我们从 PL 卡口获取/i 技术镜头数据，并通过 RF 卡口读取。我们也很乐意支持 LDS，但 ARRI 还未公开。我们也希望能够支持蔡司扩展数据，因为它太棒了。当然，使用与佳能和佳能兼容的镜头也可以捕捉元数据。

恭喜你们又成功地研发出了一款很棒的摄影机。不好意思， 联邦快递在敲门

又一个不能让我看到的保密包裹。我们已经打了近两个小时的电话了。你头上的卫星肯定因为这些数据滋滋响不停了，这有可能会成为一部经典的小短剧。谢谢你。

RED V-RAPTOR 8K VV 技术参数

传感器：V-RAPTOR™ 8K VV 3540 万像素 CMOS

有效像素 ：8192（高） × 4320（宽）

传感器尺寸：40.96 mm x 21.60 mm（对角线：46.31 mm）

动态范围：17+ 档

卡口类型：集成式RF卡口支持RF镜头通过兼容的佳能RF转EF卡口转接环支持佳能EF镜头

最大数据速率：使用 RED 品牌或者其它符合资质的 Cfexpress卡 最高可达 800 MB/s

REDCODE RAW 最大帧速率：

在 8K 17:9（8192 x 4320）时为 120 fps，在 8K 2.4:1（8192 x 3456）时 为 150 fps

在 7K 17:9（7168 x 3780）时为 140 fps，在 7K 2.4:1（7168 x 3024）时为 175 fps

在 6K 17:9（6144 x 3240）时为 160 fps，在 6K 2.4:1（6144 x 2592）时为 200 fps

在 5K 17:9（5120 x 2700）时为 192fps，在 5K 2.4:1（5120 x 2160）时为 240 fps

在 4K 17:9（4096 x 2160）时为 240 fps，在 4K 2.4:1（4096 x 1728）时为 300 fps

在 3K 17:9（3072 x 1620）时为 320 fps，在 3K 2.4:1（3072 x 1296）时为 400 fps

在 2K 17:9（2048 x 1080）时为 480 fps，在 2K 2.4:1（2048 x 864）时为 600 fps

最佳可用 REDCODE® 设置：

REDCODE HQ、MQ和LQ 在 8K 17:9 (8192 x 4320) 时可达 60 fps

REDCODE LQ 在 8K 17:9 (8192 x 4320) ）时可达 120 fps

REDCODE HQ、MQ和LQ 在 6K 17:9 (6144 x 3240) 时可达 96 fps

REDCODE MQ和LQ 在 6K 17:9 (6144 x 3240) 时可达 160 fps

REDCODE HQ、MQ和LQ 在 4K 17:9 (4096 x 2160) 时可达 240 fps

REDCODE HQ,MQ和LQ 在 2K 17:9 (2048 x 1080) 时可达 480 fps

REDCODE RAW 采集格式：

8K 17:9 (8192 x 4320), 2:1, 2.4:1, 16:9, 1:1 和 变形宽荧幕 2x, 1.8x, 1.6x, 1.5x, 1.3x, 1.25x

7K 17:9 (7168 x 3780), 2:1, 2.4:1, 16:9, 1:1 和 变形宽荧幕 2x, 1.8x, 1.6x

6K 17:9 (6144 x 3240), 2:1, 2.4:1, 16:9, 1:1 和 变形宽荧幕 1.5x, 1.3x, 1.25x

5K 17:9 (5120 x 2700), 2:1, 2.4:1, 16:9, 1:1

4K 17:9 (4096 x 2160), 2:1, 2.4:1, 16:9, 1:1

3K 17:9 (3072 x 1620), 2:1, 2.4:1, 16:9, 1:1

2K 17:9 (2048 x 1080), 2:1, 2.4:1, 16:9, 1:1

构造材质：铝合金

重量：4.03磅/1.83千克（不含机身盖和 CFexpress卡

尺寸：6" x 4.25" x 4.25" (长 x 宽 x 高)

电池类型：集成式微型V口电池卡口

DC电源输入，通过 6 针DC-IN 端口支持11到17V直流电

工作温度：0°C 至 40°C（32°F 至 104°F)

储存温度：-20°C to 50° C (-4°F to 122°F)

存储相对湿度：0% 至 85% 非冷凝状态

色彩管理 ：第二代图像处理流程 (IPP2)

支持 33×33×33 3D LUT

支持导入 CDL

音频 ：集成两路数字单声道麦克风，无压缩，24 位 48KHz

集成两路 mic/line/+48V 5 针音频端口输入，无压缩，24 位 48Khz

远程控制：可切换双波段（2.4 GHz/5 GHz）天线，安装在 RP-SMA 母口上，提供 Wi-Fi 控制摄影机功能

通过集成的9针扩展端口提供同步锁相，时间码输入，GPIO 和 CTRL（RS232）等功能

通过 USB-C 或千兆以太网（需要兼容的 USB-C 转以太网适配器）实现有线控制，可遥控摄影机，提供实时 MJPEG 视频信号和素材下载功能

监视器输出：

集成双 12G-SDI 兼容 6G-SDI , 3G-SDI 和 1.5G-SDI 模式

12G-SDI:4096X2160 4:2:2 高达60p

6G-SDI:4096X2160 4:2:2 高达30p,25p,24p

3G-SDI:2048X1080 4:2:2 高达60p

1.5G-SDI: 2048x1080 4:2:2 高达30p,25p,24p

SMPTE 时间码，HANC 元数据，24 位 48 kHz 音频

监视器选项：

DSMC3 RED® 触屏 7.0'' LCD

通过2.4 Ghz 或 5Ghz Wi-Fi 获得无线 1080p 实时视频预览画面用于构图

集成2.4'' LCD(无视频预览)

RED CONTROL：

在 iOS 或者安卓设备上完全控制摄影机并实时预览拍摄画面

可在 Apple Store 和 Google Play Store下载。RED CONTROL 可无线控制也可通过 USB-C 实现有线操

控。

以下是 FDtime 对 Creative Solutions 产品副主席 Greg Smoker 的访谈

Jon Fauer: RED和 Creative Solutions 是怎么开始 V-RAPTOR 项目合作的？

Greg Smokler: 你肯定会喜欢这个故事，Jon,它起源是关于美食的。这些年来我们跟Jarred 和 RED 团队的关系一直很好，我们一直在参与 RED 的第三方认证产品项目，但最终促成 V-RAPTOR 合作的是 2019 年 NAB 期间一次在计划外的晚餐。我跟我的团队去 Momofuku 参加一个晚宴，在哪里遇到了 RED 产品管理高级总监 Jeff Goodman 和他的团队，他们正在最后一刻找餐桌。

幸运的是，我们找到了一张大桌子，最后我们在一顿美餐（盐和胡椒龙虾和虾）中一拍即合，结果就是SmallHD 为 RED 制造监视器想法在饭桌上产生了。

顶部手柄扩展

这个项目是怎么扩展到配件的呢？

有一天晚上我和 Dominick Aiello 发短信聊天，发现他正在考虑换工作。这是一个非常偶然的机会，因为 Wooden Camera 的原创始人兼产品设计师 Ryan Schorman 刚刚决定辞职去做电影制作，在我看来，Dominick 无疑是领导我们配件团队的最理想选择。在我们这个小众行业里，Dom 有着无与伦比的知识储备和创造力—我从未想过他会来我们这个小公司。 RED 的 Jarred 和 Jeff 也马上得到了这消息，因为我们已经与他们就 V-RAPTOR 合作谈了两年多了。然后我告诉他们，“嘿，我们刚刚聘请了 Dominick 来做我们的配件。”接下来的事情你都知道了，我们一起努力设计创造出了配件。

手柄

合作是怎么进行的？

这次的经历非常具有启发性，因为很明显 RED 团队一直是重塑摄影机行业的核心力量，是很棒的设计者，多年来研发出了一套惊人且独特的摄影机机身和配件解决方案。但是对于摄影机要如何搭配、如何设计、如何制造一直有各种各样的观点。说得委婉一点，我们双方对如何设计摄影机都有自己的想法，计划差点流产，但最终我们协作创作过程顺利地出乎意料。

A-Box 音频输入及侧把手

摄影机的人体工程学非常重要，手持方式，肩扛方式，电路设计等等。

Jarred 在 V-RAPTOR 发布时说，“我们擅长设计、制造摄影机，我们喜欢配件，但我们决定与别人合作——Creative Solutions——他们只专注于配件。”因此，思想和设计理念的整合使他们可以做出非常出色的摄影机机身，并且还拥有一套集成式的配件库——不是只对原有摄影机进行改进而是有意构建一个全新系统。所有东西都以一种我之前从未见过的方式完美地结合在一起。

比如，顶部手柄？

我们做了一个有独特连接点的手柄，非常安全且符合人体工程学。我们找到了一种来自中美洲的超耐用木材 Bocote。在整个过程中，有 ¼ 和 3/8 螺丝安装点，带有定位孔。

在摄影机的后面，有一个集成 Gold 口电池板，也有 V 口电池版本。里面有电子保险丝，可防止功率透支并保护摄影机。顶板上集成有顶部触点来连接电池挂板。套件有辅助电源输出。还有一个嵌入式灯罩下的射灯，当你在非常昏暗的光线下工作时可以照亮控制面板，RED 做了很多了不起的事情。他们的首席设计师是行业传奇工业设计师 Matt Tremblay，有一种改变自然的力量... 表面轮廓非常好，漂亮、具雕塑感且非常实用。它是有用的，它不是简单的挂在你的衬衫上，它不是做装饰用，而是有目的性的存在。

V-RAPTOR 快装板

跟我们说说监视器吧。

监视器配有 RED 接口底座，将 RED 接口底座与摄影机顶部的弹簧触点相连，就可以把监视器装到摄影机上。监视器内部有柔性 PCB，通过我们做的 USB-3 雷电线连接到 RED 接口底座的接口上。 与 RED 其它触控屏的不同之处在于，用不同长度的线连接，它可以拆下来放在摄影机的其它位置或者脱机使用。所以变换监视器位置非常快捷。我们的目标是做一个让你可以在任何地方都可以使用的监视器。如果你用的是液压或船型云台，你可以把监视器放在后面。

我很喜欢这种每个配件的用途都被标记好的方式，你不用去猜什么是做什么的

是的，是 Matt Tremblay 想出来这么做的。它能提供信息而且又好看又酷，用非常实用的方式增加了它的风格化。

监视器是通过USB来获取电源和影像的吗？

是的，USB-C 线接到监视器上供电、连接通讯、传送视频，都是通过一根细细的线。我们想让监视器不用笨重的摄影机界面模块就可以被接在任何地方。所以我们想出了用 USB-C 线的方式，因为它可以传输高速视频并且供电。我们 SmallHD 的工程师做得非常棒，通过增加 RMI 处理单元的方式，把 V-RAPTOR 里不同的信号通过 UNS-C 线传输后转换成一个信号。

G 口适配器（右侧）、G 口适配器（左侧）、V 口适配器（右侧）

是标准的 USB-C 线吗？

不是标准的，这么做是有技术考量的。USB-C 线有各种各样的，有一版 USB-C 带 Thunderbolt 支持更高的数据速率传输4K 视频。不是所有的 UNS-C 都可以传输视频，有些是供电用的。所以 "RED 监视器界面“线是我们自己专门生产的线。我们用现有的技术制造出大家可以买得起的弹性又好用的线。我觉得大家会喜欢的，当然理想情况是无线，但只用一根线就能解决全部问题也接近理想状态了。是的，是唯一一款。RED 和 SmallHD 结合在一起。我们跟 RED 做的用户界面是独一无二的。它显示直观且可缩放，还集成了我们所有的监看工具，如峰值、假色和放大。如果您曾经使用过 RED 摄影机，那么最好的功能之一就是放大功能，就像照相机一样，但与任何其他电影摄影机不同。你可以立即将感光器真实画面放大，并不经过差值运算。这是一种非常锐的检查焦点的方法。我们整合了这些东西，因为您现在可以捏合触摸屏进行缩放。

顶板

摄影机尺寸这么小，你们是怎么把底板和导管接上去的？

这台摄影机的燕尾槽板比较短。摄影机底部到镜头卡口中心的距离是 54mm ,这比任何摄影机的都短。你不能把它直接接到 BP-9上，摄影机对任何遮光斗来说都太低了。所以我们做了这款带有 15mm 导轨的轻型支架，可以用两种方式进行快拆。你可以把它装在 ARRI 款的平板或燕尾槽板上，因为支持快拆，你可以马上从专业配置变为手持拍摄配置。

B-BOX

您的摄影机背景在这个过程帮了很多吧。

我的理念是受影响的，如果你是一个摄影助理—一个摄影师——你会一些技巧，但这并不意味着所有的技巧对你都有益处，也不是说你知道所有的技巧。您可能希望自己认识一直用另一种方式做的人。比如如何将把滤镜贴在镜头前。那些通过专业人士以口授的形式流传了一百年的小技巧。 我认为这就是我们行业的许多配件所缺少的，是小事。我们现在可以将这些概念应用到任何生产层面。这是能让 Dominick 兴奋的，因为他知道顶级摄影师的需要什么，从哲学角度上讲就是，找到做事情的最佳方式。 Creative Solutions 的优势在于我们与我们的行业是真正联系在一起的。这让我们有时看起来像个庞大的公司，但内部其实恰恰相反。我们的产品团队都是来自行业内，我们与世界各地的摄影师保持这密切联系。 正是这种与在现场拍摄的人的亲密接触让我们对大家如何进行拍摄有了最好的了解，希望这能让我们在设计产品是做出最佳选择。 Dominick 和我继续与世界各地的 AC 们交流，RED 也是这样，这帮助我们推出了一个摄影机系统，让每个人都有机会从他们长期从事的专业工作方式改善中受益。