戏曲作为一直流淌在中国人精神血脉中的艺术，既需要薪火相传、代代守护，也需要与时俱进、推陈出新。导演马骁啸与摄影指导李了了、摄影师贾卓桐共同合作，用佳能摄影机EOS C400和FLEX ZOOM LENS系列电影变焦镜头拍摄了剧情短片《玉阙恨》，为山西蒲剧注入新的生命活力和多样化的展现形式。让我们走进这场古今交汇的盛宴，看看佳能EOS C400是如何无惧暗光环境，赋予山西蒲剧新魅力的？

1 《玉阙恨》创作背景及影像风格

摄影指导李了了：《玉阙恨》是中国戏曲学院的实践项目，拍摄内容选取改编的是山西蒲剧传统戏的中间一小段，在开拍前，导演团队跑到山西本地的山西晋剧团，和演员沟通，对整个剧的创作背景和创作方式做了很深入的了解。

实地考察

《玉阙恨》的故事背景发生在晋代，讲述了晋朝皇帝与后宫宫妃的故事。故事的主人公文嫣出身寒门，不甘寄人篱下的她利用自己的美貌与才华，长袖善舞在各方势力之间，在这过程中她的道德和良知逐渐被权利、名利所吞噬，在满足欲望同时，也被欲望所反噬。

实拍画面

这次拍摄，首先我们希望是电影感影像，画面看起来更舒服、漂亮。其次是摄影机更贴近演员，我们希望观众看到的整个舞台是流动的，这需要依靠摄影机的运动去实现。

最后我们希望整体的纵深感是好的，所以设计了很多烛台，营造前后景的光斑，在摄影机运动上搞了很多复杂的设计，包括镜头在横移的时候，选择用焦距去改变前后景的变化，再配合我们的摇臂和斯坦尼康去做一些复杂的运动。我们希望它的运动感是强的、信息密度是大的，最终呈现出来的结果是一种比较新颖的视听感受。

拍摄现场

2 此次拍摄使用的器材比较丰富，是如何考虑搭配的？

摄影指导李了了：我们摄影组着重挑了两台佳能EOS C400作为主摄影机，使用佳能EOS C400除了因为它是佳能最新的机器外，我们也看中了它的三原生ISO和接口丰富的性能。

佳能EOS C400

佳能EOS C400的高感光度对我们来说是很重要的功能之一，能保证我们在低照明环境下拍摄。低照明会让整个现场的烛光变得非常生动，比如演员把袖子轻轻往上抬的时候，可以看到光打到袖子上，再反弹到人脸上的微弱变化，这让整个画面变得非常生动。营造的弱光环境也不会使演员的瞳孔感觉不舒服，给我们现场拍摄带来了很大便利。

演员袖子舞动实拍画面

佳能EOS C400的接口比较丰富，能够满足我们拍摄时多人监看画面的需求。因为我们把一个摄影机真正放到工业化的电影剧组去使用的时候，我们需要它去适配很多特殊的需求。比如在现场我们要保证掌机单独接一块监视器监看画面，焦点员也需要从图传给出一路信号在后面做监看，现场的监制、导演也需要有各自的监视器，甚至我们还给化妆、造型美术也留了一块监视器，让他们能够实时看到画面问题，随时帮助我们调整。

现场多屏监看

这次的项目要求我们贴近古代生活，所以我们在置景和主光源上选择了烛光，希望整个画面看起来有一种昏黄的、怀旧的质感。这个色彩风格跟佳能设备的色彩风格比较接近，因为佳能色彩最大的优势在于对人脸肤色、血色的还原，其次它对于红黄这种偏暖色的颜色会有一个更细微的表现，所以我们最终用佳能EOS C400作为我们所有色彩的基础，去呈现这次影像。

近距离人脸实拍画面

我们为佳能EOS C400搭配了两颗佳能的EF卡口变焦镜头，CN-E20-50mm T2.4 L F和CN-E45-135mm T2.4 L F。这两颗镜头提高了我们创作的自由度，我们可以快速根据演员的相对位置“偷”一点角度，前后焦距稍微调整来保证更好的构图。因为我们还需要照顾演员，可能一个通条要演5分钟，这一点焦距的变化提高了我们拍摄的进度。

变焦镜头CN-E45-135mm T2.4 L F

在这样一个比较广的焦段范围内，镜头的光孔依然做到了T2.4，这一点我觉得挺不容易。因为我们现场是一个低照明环境，对大光圈的需求比较高，所以要保证镜头的光孔是全开的，得益于它T2.4的大光孔，可以减少布灯或调整机器的工作量，实现有意思的效果。

光孔全开下的变焦镜头

除这两颗变焦镜头外，我们还额外配备了一套PL卡口的变形宽银幕定焦镜头，它有1.33X的变宽系数，可以帮我们把画面左右再打开一点，用更广的画面囊括到舞台上的更多细节。佳能EOS C400内置了1.3X、1.5X、1.8X和2.0X的变宽反挤压系数，我可以在机内快速完成调整，然后再输出信号给后面的监视器。在现场我们可以看到完成反挤压之后，套回到BT.709标准色彩接近最终成片的效果，这减少了我们摄制组和导演两个部门之间沟通的成本。

佳能EOS C400搭配变形宽银幕定焦镜头

佳能EOS C400配备了法兰距短的RF卡口，具备在现场快速更换的能力。我们准备了EF转RF和PL转RF这两只转接环，只需要把锁定键按住，拧下来装上去就行，这极大节省了我们现场更换镜头的时间，这是选择佳能EOS C400带来的好处。

EF转RF转接环

佳能EOS C400模块化的机身设计对我们来说也很重要。虽然拍摄过程中机器大部分时间是架在三脚架上的，但当我们把它拆下来上斯坦尼康的时候，我们希望过程是顺利的，不需要重新去拆装很多东西。得益于佳能EOS C400的模块化设计，在不同载体上的更换速度都很快，摇臂的底板和斯坦尼康的底板是一样的，我们只需把适配的底板拆掉，换成斯坦尼康的底板就行。

拆卸摄影机再安装到斯坦尼康上

佳能EOS C400可以通过BP-A系列电池完成整个机身的供电，所以它的功耗其实不大，但因为涉及到上跟焦器、额外的小监视器和图传，所以我们还是选择在它的底板后面加一块V口扣板，用V口电池来供电，这套系统所有的供电都是由后面的V口电池解决的。现场更换电池次数不是很多，一块电池大概可以坚持两个半小时左右，差不多换两次就可以支撑我们一天的拍摄。

V口电池

3 两台佳能EOS C400在现场是如何分工的？

摄影指导李了了：两台佳能EOS C400大部分情况下都设置在舞台的左侧或右侧同一个角度，在景别和高低上做了区分。比如是比较偏正面的低角度，那就放在一个中腿三脚架上，机位高度大概在1.4m到1.5m之间。因为我们用的是8m的摇臂，在同角度上可以再上一个2m到5.5m高度的机器，同机位两个角度同时录制不仅可以帮助我们拿到不同景别的素材，在保证演员表演连贯完整的同时让我们有更多可用角度。

现场双机位拍摄

涉及到斯坦尼康的镜头时，我们会给其中一台佳能EOS C400上变形宽银幕定焦镜头，因为定焦镜头相对更轻巧一些，搭配使用能降低摄影师的负重。在舞台上拍摄贴近演员的画面时，我们会把另外一台佳能EOS C400放在较远位置，搭配CN-E45-135mm T2.4 L F这颗变焦头去获取一些细节。用两台机器是因为我们一方面想保斯坦尼康的镜头，另一方面想用另一台机器保一些方便我们剪辑用的素材。

远距离拍摄

4 拍摄中使用了什么样的记录格式？

摄影指导李了了：在这次项目中，我们着重使用了佳能EOS C400的RAW格式，但我们没有录最高的HQ，因为我们测试了不同的分辨率和编码体系之后，发现LT已经满足我们对画质的需要，加上一开始我们认为这个项目不需要太过清晰的画面，只需留存相对足够的数据量，让我们在做后期的色彩校正时有更多空间就行。

屏幕参数

现场拍摄时，因为我们要通条拍摄，最长的一条可能要达到十几分钟，所以我们需要保证存储卡能支持这样的拍摄。经过一番平衡后最终选择LT作为我们的主拍摄格式。整个传感器使用达到了6000×3164，我们认为在这个分辨率表现下得到的画质是足够优秀的。

摄影指导李了了

摄影师贾卓桐：我们全程拍的6K 24P，总素材量大概是3T多。佳能EOS C400搭载了6K全画幅CMOS影像传感器和DIGIC DV 7数字影像处理器，支持生成6K和其它规格视频。6K的高清晰度和临场感不仅拥有丰富多彩的视频表现力，还实现了对6K RAW素材进行4K裁切等灵活自由的工作流程。

监看画面

5 佳能摄影机的初次印象，在拍摄中有哪些发挥？

摄影师贾卓桐：这次拍摄我主要负责斯坦尼康和A机位，运动的镜头多一点。作为掌机来说，太轻的机器可能会使画面飘忽不定，太重的机器在自己手里也有压力，佳能EOS C400这个机器的重量分配比较好，搭配电影镜头和斯坦尼康稳定器移动拍摄也不会带来太多负担。

摄影师贾卓桐现场工作照

佳能EOS C400的菜单逻辑结构可以让第一次上手这台机器的摄影师有更好的理解。它里面的对焦向导辅助功能对于掌机来说是非常刚需的，搭配峰值使用能很大程度上提高工作效率。调整的时候，我觉得它上面的操纵杆特别好用，更不用说机身侧面可以自定义的快捷键。

佳能EOS C400机身按键

我们现场的光是在室内，不会涉及到室外天光慢慢变黑的过程，所以曝光基本是不变的，但通过伪色、波形图能帮助我们注意到一些白切、黑切或者是人脸上会不会有点出粉的情况。

近距离拍摄

我们选择基础感光度的时候，往往会选择一个更高档的基础感光度，再把它压回到前一档，所以我们大部分使用的是ISO 3200，拍摄时会把它压回800，这可以让我们的暗部更纯净，获得更好的光照表现。

ISO 800

三原生更重要的一点在于可以帮助我们顺利拍摄某个瞬间的升格，大部分情况下，为了保演员的表演，我们都是正常拍摄。对于极个别作为小开场去设计的空镜头，我们想拍一个更高的规格，但格数一旦上去，快门速度也会跟着变，我不可能有时间再去重新打光。此时佳能EOS C400的三原生对我们来说是救命一样的存在，我们可以直接把感光度提上去。

6 佳能电影变焦镜头的优势是什么，体验感如何？

摄影指导李了了：佳能电影变焦镜头的前口径和我们用的变形宽银幕定焦镜头比较接近，所以在现场我们可以统一使用一套4×5.6的小斗，不需要单独准备更大的遮光斗和额外的滤镜。佳能电影变焦镜头的前口径包括它所适配的一系列附件、跟焦器等等，给我们在现场提供了很大的安全感。

佳能电影变焦镜头

摄影师贾卓桐：对于掌机来说，变焦镜头是更省时间的产品，因为无论是摇臂、斯坦尼康或是稳定器，调平都是非常耗费时间的。我们使的这两颗佳能电影变焦镜头是内变焦，所以上斯坦尼康之后不用调平，即使在拍摄过程中，做一些小的变焦改动也不会有问题。这两支变焦镜头已经覆盖了绝大部分焦段，在这部戏当中完全可以单独拎出来使用。

使用斯坦尼康拍摄

摄影指导李了了：我们觉得佳能EOS C400是一台非常优秀的机器，它完全能够适配我们传统电影剧组的工业生产模式，它很多的小设计让我们抓起来像拍纪录片一样，很方便快速地去拍一些极限角度，所以我对这台机器的印象很好，我希望将来可以使用它去拍摄一些更好的项目。

传统戏曲发展的关键在于内容创新，如何在迎合时代变迁和大众审美趣味的同时为其注入新的活力，是当代人需要思考的问题。

• 本篇内容由影像佳园根据摄影指导李了了和摄影师贾卓桐访谈整理，

所有图片均由李了了提供